レビュー: ファニー・ワン オーバーイヤー・ワン

ファニー・ワンが昨年末にオンイヤー・ワンを発表したとき、ハードキャンディケースのヘッドフォン部門が虎の尾を引っ張っていることに疑いの余地はありませんでした: ワンは明らかにモンスターのビーツ・バイ・ドレのヘッドフォンに触発されており、開発者はモデル間の直接的な比較を公然と行い、その結果、ビーツ製品とパッケージを模倣したとして厳しい訴訟に巻き込まれました。先月、両社が訴訟を和解した後、ファニー・ワンはついにオーバーイヤー・ワン（$250、別名2001/オーバーイヤーDJ）というより大きく高価なモデルを出荷しました — モンスターのフラッグシップ$350ヘッドフォン、ビーツ・スタジオのライバルです。オンイヤーの前任者と同様に、オーバーイヤー・ワンは、少しの派手さ、機能性、音質を犠牲にすることを厭わないユーザーにとって、モンスターと非常に似た体験を提供します。

オーバーイヤー・ワンがビーツ・スタジオに劣る主な点は、美的感覚です: ファニー・ワンのデザインは「低価格ビーツ」というフレーズをほぼ定義しており、驚くべきことにオンイヤー・ワンよりもクラスが下がっています。今や光沢のあるプラスチックではなくマットで作られたオーバーイヤー・ワンは、ビーツ・スタジオに見られるフェイクレザーやフォームなしで厚いゴム製のヘッドバンドパッドを使用し続けています; これらの変更により、ワンは見た目と感触がいくらか安っぽくなっています。今回は、ファニー・ワンと「DJ with Bass Boost」というフレーズが大きく印刷されており、大きな円形のイヤーカップの前面と背面に、各カップの内部やその上の2つの金属製の折りたたみヒンジにも追加のファニー・ワンのロゴがあります。これらすべてが不十分であれば、三位置スイッチ（「オフ/オン/バス」）は、左のイヤーカップにある2つのAAA電池を使用して、後の2つの位置で明るい青または緑に光ります。ファニー・ワンはオーバーイヤー・ワンを4つのカラースキーム（黒/赤、黒/白、白/白、白/赤）で提供していますが、前述のすべての要素が組み合わさって、見た目がいくらか安っぽくなってしまっています。これは、ビーツ・スタジオとの混同を減らすための法的手段かもしれません。その目的が達成されたなら、ファニー・ワンはそれを達成したと考えることができます: モンスターは今や見た目の部門で圧倒的に勝っています。

そうは言っても、オーバーイヤー・ワンは他の方法でビーツ・スタジオを成功裏に下回っています。

モンスターはビーツ・スタジオにワンボタンリモコンとリモートなしのオーディオケーブルをバンドルしていましたが、ファニー・ワンはこのパッケージに単一の、かなり頑丈なケーブルを含めています; ここでは、左のイヤフォンからぶら下がるフル三ボタンリモコンとマイクカプセル、ケーブルの底から数インチのところにあるインラインDuoJackオーディオスプリッターが付属しており、同じiPod、iPhone、またはiPadに2組のヘッドフォンを接続できるようになっています。モンスターと同様に、ファニー・ワンは1/8インチと飛行機用ヘッドフォンプラグアダプター、双子のAAA電池のスターターセット、カラビナフック付きのセミハードジッパーキャリングケースも含まれています。ビーツ・スタジオに対して失うのは、不要な布製クリーニングクロスと2つ目のヘッドフォンケーブルだけであり、ほとんどのユーザーはこれらを全く気にしないでしょう。特に、このリモコンの優れた機能性とキャリングケースのすっきりしたデザインを考えると。

オーバーイヤー・ワンのもう一つの利点は、バッテリー電源なしでも動作する能力です — モンスターのヘッドフォンが電池切れになると、AAAを交換するまで無音になります。ファニー・ワンのデザインでは音質と音量レベルが妥協されていますが、それでも音楽を聴き続けることができ、iPod、iPhone、またはiPadの音量メーターを75％近くまで上げることで、ほとんどの音を復元できます。ビーツ・スタジオと同様に、電源を入れるとiDeviceの音量を50％またはそれ以下に下げることができ、音声信号に増幅からの軽い静的なヒス音を導入します。この機能は、ファニー・ワンのオンイヤー・ワンとの重要な違いであることを言及する価値があります。オンイヤー・ワンは、ほとんどのヘッドフォンと同様に、ピーク時にパフォーマンスを発揮するためにバッテリー電源を必要としません。

オーバーイヤー・ワンの唯一の大きな奇妙さは、三位置の電源スイッチの結果であり、なぜか「オン」と「バス」の別々の位置を提供しています。ファニー・ワンはこれを「選択可能なバスブースト」と説明しており、ユーザーがバランスの取れた音と偏った音の選択を持つことを可能にしていますが、標準の「オン」位置は非常に印象的でないため、誰もそれを聴きたいと思うのは難しいです — 「バス」位置は、むしろ「オン」がリスナーがこのようなヘッドフォンから自然に期待する温かさとバランスを剥ぎ取るものであり、ブーストされている設定は、ビーツ・スタジオに対抗できる唯一の設定だと言えます。その設定がなければ、誰もこれらのヘッドフォンをどんな価格でも購入する価値があるとは考えないでしょう。

「バス」設定のオーバーイヤー・ワンはビーツ・スタジオと音的にどのように比較されるのでしょうか？かなり良いですが、いくつかの理由で聴覚体験は少し異なります。

まず、オーバーイヤー・ワンの円形カップは、楕円形のビーツ・スタジオよりも耳にフィットする感覚が少し劣ります。次に、モンスターのアクティブノイズキャンセリングハードウェアが欠けています。そして、音量レベルが同等に聞こえるように、少しだけ音量を上げる必要があります。しかし、これらの比較的小さな点を除けば、両者は非常に似ており、中音域と低音に焦点を当てたプレゼンテーションは、温かく没入感のある音を提供し、曲のビートやバックグラウンドミュージックで耳を満たし、声がその上に浮かび上がります。高音は高音符や高周波の打楽器に必要なときだけ顔を出します; どちらのヘッドフォンも音のクリニカルな感じはありません。

これは、両者が同一であると言うわけではありません。どちらか一方のモデルに優位性を与えるように迫られた場合、私たちはビーツ・スタジオを選ぶでしょう。ビーツ・スタジオは同じ曲をより深みを持って再現し、少しリアルに聞こえますが、この違いは深刻でもなく、$100の価格差に値するものではありません。両方のヘッドフォンは、音楽で頭を満たすように設計されており、両者とも成功していますが、モンスターのステージングは少し自然に感じられます。一方、ライバルのマイクパフォーマンスは非常に近く、私たちの通話者は本当に区別できませんでしたが、オーバーイヤー・ワンだけが電源を入れずに通話に使用できることを繰り返し言及する価値があります。

オンイヤー・ワンとオーバーイヤー・ワンの両方を検討している場合、見た目や価格だけでなく、他にも違いがあることに注意してください。オーバーイヤー・ワンは耳を覆うイヤーカップを使用しているため、周囲の音からの受動的なノイズアイソレーションが向上しています; また、私たちは大きなカップがいくらか快適であることを発見しました。